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影评《后会无期》:文艺少男的精神鸡汤

归档日期:09-12       文本归类:鸡汤      文章编辑:爱尚语录

  正在里里外外发放着贸易迷醉气味确当下,《后会无期》的展示,犹如有点不适时宜。“码字工人”身世的韩寒,没有丢弃本身的节操和本行,再次与本身“相爱相杀”众年的CP郭敬明走向另一个绝顶——用文艺至死的调调,讲了一个文艺至死的故事。

  正在“文艺青年”已被挤兑得言语无味确当今时期,韩少又一次洒脱地逆流而上,慢条斯理地为鸟或不鸟他的商场、观众端上了一锅打着显然“韩寒筑筑”标签的精神鸡汤。不喜爱特写,没有速闪或速切,没有华衣靓服,不搞drama激情戏,不消360°朴素搬动镜头,这些卖力的否认与规避,以对贸易片子习用手段的嫌弃,向天下高声公告他有一颗不同凡响的文艺之心。

  《后会无期》的故事额外大略,文艺得靠拢于没有故事。马浩汉(冯绍峰饰)、江河(陈柏霖饰)、胡生(高华阳饰),三个小岛青年,由于江河要到几千公里外的大西北入职这独一的“正当因由”,沿道脱节小岛,驱车上道。道上碰到圣人跳诈骗、满口理念主义的摩托青年,睹了“海漂”众年仍旧是公共艺员的邻人,通讯众年才知是失散众年的“兄妹”,始末了几次广告与告辞,然后完毕。整部片子对故事和人物极其轻蔑,情节的促使也仅是正在人物寥寥的对白间实行。导演对马浩汉和江河的宠溺有加,对他们的精神认同,更像是一种假象,他的真爱本来是从他们身上抽离出来的符号:芳华、生长、自正在,片子小心谨慎地怀揣着三个宝物,每一刻都舍不得放下,乃至有些疏忽了承载它们的血与肉。

  大无数时刻,片子镜头里展示的都是粗砺芜秽的空镜或长镜头,芦苇、沙岸、海平面;荒原、夕照、零丁的车,蓬头垢面的旅人。举动文艺青年,韩寒言传身教,一点也不亏待文青,每个枢纽都弥漫着地道的文艺滋味。画面营制的衰落感,渲染着主人公们的丢失,也正在试图描出一代人荒芜的精神景观。

  说到这里,《后会无期》听起来,像是一部现代中邦的《正在道上》,或一部维姆-文德斯的端庄公道片子。真相上,它只是一部典范的韩寒作品,维系了自始自终的韩寒特色与水准。假设你只看过韩寒年少时写的一本小说,或《1988:我念和这个天下说说》的一个章节,或已经追看过他的博客,设念一下它们的视觉版,就会了解这部片子的粗略形态。

  比拟这部片子的核,它的皮更好玩极少。从三俗讥笑笑剧《波拉特》扒了一个曲子,改编为《东极岛之歌》;邓紫棋演唱的同名中央歌《后会无期》,曲子用的也是现成的外语歌。韩寒的拿来主义功力,或者说他的风趣鉴别才智,比他的原创才智更靠谱极少,移植来的歌,和画面无缝对接,正在妥善的时候响起,心境霎时升华。配乐请的是常和日本小新颖教父岩井俊二协作的小林武史,字幕之后的片尾曲是朴树的《平常之道》,全面都和片子的气质不约而同。或者说,这些先于片子热起来的歌曲,或许更好地助助人们设念或进入片子情境。

  仍然过了而立之年、功成名就的韩寒,和16岁的韩寒比拟,实际里有什么强大蜕变不得而知,但他的文艺观,从来阻滞正在16岁,《后会无期》仍旧是一个文艺少男正在和这个天下交说。——“看似饱经沧桑,实则未经世事”。他不喜爱伤感,但脱离不了伤感的诱惑;他不喜爱甜腻,可进入不了真正的的确;他不喜爱说教,又从来商讨意义;他不喜爱通常门径,却没有属于他的叙事战略。他全面的“不喜爱”,都沦为一种模样。

  片子中那些老成持重的自嘲、嘲笑,不管看起来何等卑微、何等有自知之明,正在成年人的天下里,仍旧只可是被摇头轻乐的年少轻狂。以圣人跳的实情,否认浪漫主义恋爱;以狗血实情,撕掉虚幻的温情;以反讽式的偷车,取笑虚伪的理念主义——大略地否认愚陋,本来是另一种不可熟,韩寒正在成人天下里并未生长众少。时往往乱入的黄段子,也是少男芳华最显然的印记,而看待少男,昨夜的梦遗可能速捷冲掉,漫长的生长才方才起头。举动最告捷的80后之一,韩寒却着意把镜头瞄准失意者,不免让人有种出离的确的不屑感。正在他本身与本身以外的雄伟实际,他只是飘着,找不到适应的切入点。

  公道片子正在形势上,一般对照松散,这可能当做导演的一点饰词,但这部片子从基础上没法脱离片断片子、或段子片子的影子。韩寒热衷的芳华、自正在、生长以外,段子是他最乐此不疲的事物。《后会无期》浓墨重彩地外现了韩寒举动文艺段子手的超强功力,不管你仍旧年少抑或沦入存在日复一日的琐碎,不管你是否受用这些也许被称作“无病呻吟”的人生哲理,举动鸡汤,那些所谓金句具有绝对的众人宣传上风。假设你是一个高冷的文艺女青年,企图正在暗淡的片子院悄悄记下那些拨动心弦的台词,那么这回大可省心——首要的鸡汤金句,早已举动上映倒计时的胀吹slogan,正在“邦民岳父”的微博上转发过万。

  走过很众道,仍旧惟有一个16岁文艺少年的魂,一颗好作家与好导演的心,一个段子手的滑稽感。韩寒终归是忠实的,恐怕,平常确切是独一的谜底。

  《后会无期》的中央是错过与告辞,但片子看到结果,观众感触到的,本来是被作家从来拉着的不忍放纵。那些虚妄的、可乐的、俊美的、无可如何的“务必告辞”,是韩寒对这个天下设念中的俊美最重重的依恋。从《平常之道》到《后会无期》,韩寒不念长大,或者说,他了解地领略人们实质深处的“不念长大”、不肯告辞。不管这触点结果能有众高的票房转化率,韩少的“少男情怀”根基上无人反感。从这个旨趣上说,超越粉丝片子的韩寒导演童贞作,仍然告捷了。

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